В смысловом плане «Горячие клячи» мало чем отличаются от остальных «Полуконей». Перевод полнометражного исходника выполнен в той же манере — беспощадная порезка оригинала и ужимание сюжета в веб-сериальный эпизод. Но оригинал всё-таки подлиннее классической 20-минутной серии. И хотя сюжет исходника не назвать насыщенным, его событий хватило аж на три серии веб-сериала. С зависшей и до сих пор не вышедшей четвёртой, в которой ожидается развязка.

«Горячие клячи» типичный продукт позднего Трупоедова, украшающего перевод не только переозвучкой, но создающими атмосферу музыкальными треками, а также аудиомонтажными добавками с синефильскими отсылками. В данном случае сочленил поняшный мувик с «Горячими головами», что нашло отражение и в названии перевода. Юмор абсурда, бредовый альтернативный сюжет, ситуативный глум радуют так же, как и в прежних работах. Как и прежде, Трупоедов уделяет внимание дверям и их ручкам — и шутки вокруг них не приедаются, звучат смешно и уместно.

Интересно сравнивать отдельные моменты «Горячих кляч» с другими смешными переводами этой же полнометражки — «Срененьким пони» Мастер Тайма и «Кинцом» Диего (а ведь был и ещё один перевод — «Милая пани» Джетикса, но тот совсем уж провальный, беззубая школотронская галиматья). Трупоедов выигрывает у конкурентов вчистую. Показателен эпизод с самокопанием Тамары (Твайлайт) в самом начале — отменный стёб над оригиналом, качественно сочетающийся с выдуманным Трупоедовым трэшачным сюжетом. Никто не подвёл ситуацию к нервной, натянутой улыбке Твайлайт лучше Трупоедова — он мастерски, остроумно выстраивает всю юмористическую сцену, а не только её отдельные элементы.

Надеюсь, что финальный эпизод с итоговыми разборками всё-таки выйдет когда-нибудь.

«Горячие клячи» приурочены к президентским выборам 2018 г. и вполне удачно вводят всевозможные издевательства над демократическими голосованиями в лошадиное волшебное царство. Количество минут и серий очень невелико сравнительно с «Полуконями». Несмотря на кажущееся формальное устаревание актуальности из-за крупных промежутков между сериями, Трупоедов правильно делает что не оставляет тему выборов и не переключается на что-то иное столь же мимолётное. Во всяком случае, не сразу переключается. Юмористические задачи, правильно разрешаемые, сохраняют своё значение вопреки любым новым временам и событиям. Из «Полуконей» тянется вневременная линия еврейской Одессы, вторжение которой размывает отдельность существования «Кляч», стягивая их с «Конями». Незавершённость замысла перевода полнометражки оставляет недоумевать о замысле направления её развития. Во всяком случае здесь Трупоедов показывает те же высоченные творческие способности, что и в любом другом его проекте. Сюда можно смело забегать за новыми понесочетаниями и понепрениями на понепрериях.