Посмотрел 50 минут (0_0). Думал уж зеленку ставить после получасового просмотра, но нет, нет и нет. Не дотянули, хаха, пришлось потом вырубить, надоело. Сюжет вроде бы понятный. Вводные титры в начале, понятно, кто такие персонажи, что хотят делать. Прикольные диалоги, как и в прошлом фильме, есть юмор. Мне казалось даже его больше было вначале. В процессе сюжетная линия для меня была утеряна, но это не так страшно для меня в переводах. Если я проебал на какое-то время сюжет, но на экране не происходит ничего, что заставляло бы меня вопрошать «зачем и для чего», то нормально. Вроде кого-то поймали, допросили, что-то опять произошло, подрались. Непонятно, но плавно — это меня устраивает. При этом неинтересно. Да, есть сюжет, но он не цепляет, а к середине и вовсе пропадает как будто. Плюс анимешные особенности визуализации, все, как для меня обычно в аниме — мало эмоций, что негативно влияет на персонажей. Типа в теории они есть, а на практике за счет исходника не реализуются. Мрачный мультфильм — это меня посадило в процессе. С середины начинается темень какая-то, все в серых тонах, в унынии (я еще забыл упомянуть битву с роботом в прошлом фильме, сцена которой чуть не вызвала у меня приступ эпилепсии), это не хочется смотреть, если это не оформлено как-нибудь с долей веселья или хотя бы атмосферно. Про оформление атмосферы — это отдельная тема, про саундтрек. Это что такое, ахах? За свой просмотр я минимум 4 саундтрека из фильма «12 стульев» насчитал. Не имею ничего против мелодий из советских фильмов и композиций Зацепина в переводах, но это передозировка. Это пиздец какой-то, хах, может там еще в оставшиеся 20 минут была песня Остапа Бендера или тема Эллочки Людоедки, хуй знает, но это перебор. И это работа Симао, человек взял перепихал все саунды из одного фильма в свой перевод, присланные капы гестов подставил куда надо и все. Лё сценарий написала, а Лось с Фальконе озвучили. Это уже Влад Лев студио получается какое-то. К озвучке и её качеству нет претензий, есть вопросы. Почему так-то, м? Ваша студия — вы и отдувайтесь в первую очередь, а уже потом зовите кого, если не хватает своих навыков озвучки. Ну это уже пошли замечания не в основную сторону, в основной уже хватает для краснухи, это больше по поводу принятия в альянс. Короче, опять исходник все испортил. Зато у этого перевода был шанс, в отличии от «Дибилда», а значит, в нужную сторону двигаетесь. В нужную мне сторону.

«…-и у нас в программе, госпожа Лё, владелица единственного в мире зоопарка, где все животные представлены лишь лосями. Расскажите, почему именно лоси?
— Лоси, это не только цэнный мэх, но и три-чэтыре пэрсонажа озвучэнных абсолютно одинакохо!
— Сказали бы лучше, что просто денег на других не хватило…
— Лоси полезные! бИржевые сводки лосе-индекса врать не будут! Ыввыыххыхыыы! *звуки дурки и опенинга наруто*»

Рецензия, наверное, будет короткая, не такая бугуртящая. Итак.

В общем и целом, сюжетная составляющая претендует на злободневность. Все эти ваши Диснеи, Маугли-трансгендеры выращенные лишь черными волками, Вайнштейны, оргии на виллах (привет, Кубрик), тупые голливудские экранизации японского «тупое говно тупого говна» и все в таком стиле, культ похоти и сисек-писек. Некоторая часть бугурта сценариста мне понятна, и это именно та часть, с которой легко согласиться и проникнуться. А именно про конвейерное производство, наплевав на качество, главное состричь бабосика с фанбазы, культ сисек и верблюжьих лапок. Паранджи на них нет! Остальная и бОльшая часть, связанная непосредственно с аниме-сообществом и какими-то местными мемами, прошла мимо меня. А это, на секундочку составляет основной костяк шюток и вообще сюжетного движа. Мне почему-то пришел на ум доктор Дью, который обозревает хреновые диайваи. Так вот, в одном из роликов, был показан процесс изготовления разводного ключа, для которого понадобится: токарный станок, ленточно-пильный станок, болгарка, сварка и еще по мелочи расходный материал. В худшем случае вам придется сдать около 3,5к долларов, ради изготовления ебаного ключа ценой, дай бог если, 2 доллара. Возникает вопрос: «я что залез в кредит ради разводного ключа?!!?». Так и я вопрошал во время просмотра: «я что должен прочитать ебаную википедию и явно не две статьи, чтоб понять кто эти Хуйцуюки Сраки и причем тут сюжетная линия про задники в аниме??!!».

Начало у перевода бодренькое. Все эти Вайнштейны, телефонные хакеры, японские аналоги Роскомнадзора, стеб над ежекадровыми сиськами-письками и культурой ебли вселяли надежду, что так-же легко и непринужденно повествование и сюжет будут двигаться дальше. Но затем… затем хакеров-мусорщиков вдруг переобули в каких-то киборгов(?) с промытыми мозгами, и больше мы их не увидим. И затем началась мешанина. После момента, как какую-то белобрысую пизду сбили на гелике, я перестал что-то понимать. Какой-то Херанука Пороялю, вселился в какую-то бабу, которая при этом не должна никуда выходить из здания, (но она вышла) сунулась под машину, и теперь этого Пись Ка нужно спасать от американцев, которых в фильме кроме начальной сцены мы и не увидим. Зачем нужно было переселение из одной кибер-пизды в другую? Как это произошло? Почему? Что такого в этих анимешных задниках? Откуда он взялся, и кто этот Серану Струёйку? Кто его хочет вернуть? Американцы? Очччень много вопросов.

Из персонажей мне никто не запомнился, чтоб выделить. Никто не успел выстрелить, чтоб как-то запомниться. Разве что Мажор. И то, кроме того, что она мечтает стать дояркой я ничего назвать и сказать про нее не могу. Безликий дед, похожий на Эйнштейна, еще какие-то японцы-китайцы-монголы и Бато. Точно, вот еще кого я запомнил. Но лишь имя, и то потому, что Лайна слишком проникновенно произнесла его имя в концовке, не чета остальной ее озвучке.

Ага, об озвучке. По эпиграфу вы поняли: Лось везде и всюду. Не знаю, что мешает дать еще тому же Фальконе одну-две роли? Его голосовой диапазон пошире будет. ДядьСаня неплохо справился, мне понравилось. А вот Лайна подкачала. С одной стороны, для киборга с мозгом доярки у нее подходящий голос, но в то же время и нет. Лишь в конце она стала чуть более женственной. А тот баритон и общая блёклость вначале, заставляли недовольно поморщиться.

Подбор музыки оцениваю очень положительно, хотя темы из «12 стульев» встали мне поперек горла уже давныыыы-давно (проф. деформация хуле), а здесь и вовсе пришлось вырубить звук на этих моментах. Хорошо хоть не «Нас не догонят» или тема погони из «Ивана Васильевича». Кстати, это же не Вангелис звучит в начале, а Циммер, но из последнего «Бегущего» /кстати, нет — это именно Вангелис, а не Циммер. Прим. редактора/.

В общем и целом, работа напомнила фильмы Александра Невс~Курицына. Нет, не настолько все плохо, но многие моменты сюжетных поворотов, общего развития и хода повествования почти один в один. То есть герои что-то делают, что-то говорят, ходьбааааааа, имеются составляющие неплохого сюжета (считаю, что «Убийство в Вегасе» действительно можно было бы превратить в неплохой ужастик, благодаря хорошей режиссуре и правильному касту), но в итоге, какой-то пацан (которого мы видим впервые) необозначенный даже в титрах, случайно находит все улики в мусорном бачке, звонит ментам и вуаля, за 5 минут дело раскрыто, титры. Точно так-же и здесь. Персонажи пытаются нам что-то продать, задвигают какие-то телеги, ходят ходьбааааааа вокруг да около, зритель думает: «ща вот в очередном диалоге нам дадут подсказку или новый крючок», но на сцену выходит тот самый пацан, который в «Призраке» представлен каким-то дядькой в какой-то комнате с кучей зеленых экранов, и который за 1,5 минуты с ходу все объясняет «кто кому чему зачем и почему» и отвечает на другие падежные вопросы. Больше мы этого дядьку не увидим. Как и не увидим тех дипломатов, тех невидимок, которые похитили эту белобрысую бабу с рисовальщиком задников внутри, и мужика, который был в машине под танком в финальной битве. Куда они все делись?

Юмористическая составляющая намного слабее, чем в Дебилде, вынужден это констатировать. Я по-настоящему орнул лишь в финале с «заставки НВО». Кстати,  обнаружил бИржевые сводки. Сука. Ладно, ты доярка, но бляяяяяяяяяяяя, чет так резануло по ушам. Или я долбоеб, интернет долбоеб и орфоэпические словари чего-то не знают?

Перевод оставил после себя пустоту, которую никак не выразить и не пояснить. Что был перевод, что его не было. Ничем не зацепил и не воодушевил, хотя имел все возможности для этого. Начало к этому крайне мощно располагало. Но в итоге очень слабо. Даже слабее Дебилда, увы.

Лужа Ё показала отличный старт в прошлый раз, следовало подтвердить, что это не случайность. Теперь ясно виден отход от формулы успеха Дебохподаста. Голос Гнома не радует, когда произносит мешанину имён голливудских актёров и франшиз. Голосовая манера не привязана к цели создания чем-либо впечатляющего персонажа. Другие голоса и герои с серым налётом, ватно-блеклые – разница с «Дебилдом» велика.

Надуманное подобие боевика не высмеивает идею «Призрака в доспехах», как в уроке Монблана о Киберкорове. Сюжетно тут унылые спецслужбы, спецотделы, спецагенты и доярки. Творческие стихии, вложенные в противостояние Голливуда с анимешниками, побулькивают в стаканчике. Чужие козырные карты не использованы, а своих у студии по-прежнему нет. С новой убедительностью прояснилось, что Лужа сама по себе, не как клон Дебохподаста, не являет ничего ценного. Ни новых сильных актёров, ни идей, ни творческих приёмов. Невидимыми, например, бывают только Гарри Поттеры. Или каждый раз Синкай с задниками. Это отнюдь не уморительно, так нам ещё словесные повторы крутят.

Такого слона можно ощупывать с любой стороны, везде походит на бревно. Доильные аппараты разыграны слабо. Не вымученные шутки в микроэпизодах про мусорщиков, если они говорят о своей профессии, а не о киноиндустрии, разворачивание сюжета вокруг которой — неудачная идея. Не удалось придумать и разыграть смешные бранные слова. Катастрофически ничего достойного внимания студии смешных переводов не выпускают, так ещё и Лужа Ё не оправдывает возложенных надежд.

Смотрела Призрака буквально на днях. Смотрела по двум причинам: 1) из-за того, что это работа Лё; 2) из-за того, что ГГ — Лайна. И вот, что я хочу сказать — на мой взгляд, Лайна справилась с этой ролью ОТЛИЧНО. Это вовсе не женская или дружеская солидарность. Просто именно такими, на мой взгляд, и должны были быть тембр и интонация ГГ. Единственное — меня вынесло ударение в слове «бИржевых». Это единственное, к чему я могу придраться в рамках озвучки этой роли Лайной. И вот это вот все НЕ ТО, НЕ ТАК, ЛУЧШЕ БЫ БЫЛА ДРУГАЯ раздражает меня как мужики во время пмс.
Насчет остального, тут уже не так все радужно. Мне категорически не нравится исходник и рисовка того времени, и в целом сама суть сюжета в оригинале. От того было тяжко заставлять себя смотреть то, что кажется чересчур тусклым, серым, холодным, мрачным и затянутым. Я надеялась, что перевод чем-то разбавит эту атмосферу, я отвлекусь и посмеюсь. Но к несчастью, улыбнулась я лишь пару раз. Однако мысленно я определенно заценила стеб над Синкаем и хихикнула с доярской темы. Ну и музЫчка стала ровнее, более подходящая. В «Дебилде» я хоть и заценила те треки, но чисто из-за узнаваемости, по сути картинки они все же не оч ложились, а тут уже теплее. Такими темпами ОСТ будет ложиться вообще как родной.

Хоть это и не полноценная рецуха, все-таки сделаю как принято — 5/10.

Рыхлое творение. Привязанность Лё к Монблану в этот раз сыграла с ней злую шутку. Перевод, как известно, возник из урока Монблана об американском ремейке-экранизации аниме Призрак в доспехах. А Лё сделала, фактически, полнометражный ремейк урока, взяв за основу аниме, которое Голливуд и ремейчил. Круг замкнулся, короче говоря. И что же вышло? Монблан, при всех недостатках формата Педагогии, глумился над корявостью экранизации, над неуместностью Скарлетт Йоханссон с её доярской внешностью в роли главной героини, над неумело адаптированным сюжетом и похеренным антуражем эталонного анимационного киберпанка. Лё в руки попал сам эталонный киберпанк. Уже сама по себе идея назначить Майора из аниме дояркой выглядит ну очень странно. В Педагогии это был подчёркнутый стёб. Сравнивались между собой безупречно выписанная в аниме оперативница Майор и персонаж, отыгранный Скарлетт Йоханссон. Кусанаги американского ремейка, благодаря «стараниям» режиссёра, костюмеров и самой Скарлетт, получилась колхозной фальшивкой, пародийной в дурном смысле альтернативой Майору из оригинала. Лё налепила на Майора из оригинала не сообразущийся с персонажем образ монблановского пародирования её неудачной голливудской копии. Выглядит это, как выбор ламантинами Южного Парка случайного характера для персонажа. Персонаж не вышел пародийным, получился абсурдным. В довершение, Лё не стала копировать Майора урока полностью. Её Мажор — это не робот с бесцветным, монотонным голосом, лишённый эмоций и смешно коверкающий предложения. Возможно, стоило пойти до конца и перенести персонажа целиком. Менее абсурдно не выглядело бы, но могло получиться забавно хоть в какой-то степени.

Лё пыталась сохранить отвязную атмосферу урока безбашенного полковника. Однако её перевод лишён важной части Педагогии, динамизма в стиле «галопом по европам». Лось строит каждый урок Монблана на концентрированом монтаже. Каждый урок идёт самое большее 20-25 минут, среди которых видеоряду обозреваемого фильма остаётся где-то половина хронометража урока. Остальное время занимают заезженные сцены из Кубка огня. Лё немного подсократила оригинал, но он так и остался более чем часовой полнометражкой. Никакого монтажного динамизма нет и близко, и ткань урока растянулась на тягучий, переполненный молчаливыми сценами, исходник. Разорвалась в клочья, которые неопрятно повисли на длиннотном исходнике то тут, то там.
Выручают перевод некоторые персонажи. В первую очередь Бато. В оригинале Бато всего лишь угрюмый оперативник, знающий своё дело. Его человеческая сущность проявляется в увлечении Мотоко. Лё сумела развить это увлечение в пародийном русле. Добавила к влюблённости Бато ещё и образ маменькиного сынка с задротскими хобби. Сама выдумала для Бато закадровую маму, которую он любит и побаивается. Суровый, одинокий боец оригинала, влюблённый в Мотоко и подавляющий своё чувство, в переводе стал меланхоличным фриком, привычно жмущимся к сильной женщине. Дома к маме, на работе к Мажору. Бато проработан на славу, и его меланхолия отлично сочетается с размеренным, сумрачным исходником. Ещё один удачный персонаж — это шеф Арамаки. Психованный начальник, относительно адекватный, добавляющий драйва в диалоги и монологи остальных героев. Третий запомнившийся образ — это американский посол, ставший Харви Вайнштейном. На нём зиждется основа сюжета перевода. Благодаря Харви, перевод запускает противостояние кавайных анимешников с Голливудом в пародийном ключе. Но Харви уж очень эпизодичный. Четвёртая находка — это второплановый мусорщик. Спойлерить не стану, ограничусь тем, что персонаж и его история интересны и смешны.

С другими героями дела обстоят неважно. Мажор, как уже говорилось, абсурдная и не смешная. Кукловод (кто он в переводе, спойлерить не стану) реализован убедительно с сюжетной точки зрения. Смешного в нём крохи. Россыпь остальных персонажей приносят в ткань повествования только непримечательный сумбур. Тканью это и не назвать. Повествование рассыпчатое. Нить сюжета о противостоянии Голливуда и японского аниме то и дело рвётся, скатывая перевод к вялому стёбу над оригиналом, а порой и откровенной бредятине ни о чём. Размеренность и тягучесть Лё пытается выправить получукоточным саундтреком. В фильме то и дело звучит бесшабашная музыка из 12 стульев Гайдая. Атмосферу исходника ОСТ осветляет, но недостаточно.

Хороша ещё озвучка персонажей. Рэд Дэд Лайна, как могла, украсила блёклую главную героиню, не выбиваясь из невозмутимого образа. Однако на одной лишь озвучке такой сценарий не вывезешь. На каждом шагу заметно стремление авторши создать лёгкую комедию, чего явно не получилось. Исходник то и дело преподносит барьеры, мешающие лёгкости подачи и ломающие стройность сюжета. Преодолеть барьеры гладко Лё не удаётся, а шаманские дурашливые перепрыгивания через них в данном случае не выглядят смешно. Не к месту вставленные в сюжет унылые бугагашечки напоминают палки в колёсах.

1. Слишком много Гнома, настолько много, что по ошибке можно отнести перевод к фильмографии Дебохподаста. Возможно, такая аналогия возникла из-за урока Монблана, что не удивительно.
2. К озвучке Лайны тоже претензия, у меня она совершенно не вяжется с образом персонажа. Я даже не знаю, чей бы голос подошёл, чтобы мне понравилось. Вкусовщина, скажете? Возможно.
3. Про саундтрек: тоже слух резанула мелодия из 12 стульев, вызвала диссонанс.
4. Узкая анимэшная направленность. Я знал про задники, но всё равно, это не для масс. Вот с Вайнштейном зашло — про него куда больше людей слышало. И про экранизацию с коротконогой Йоханссон.
5. Уход от юмора, вот наколько ярким и смешным был «Дебилд», настолько же блёклый получился этот перевод. Не знаю, почему так, вероятно, дело в исходнике.