Представляем очередной выпуск рубрики «Мертвые проекты», повествующей о нереализованных смешных и альтернативных переводах. Девятнадцатый выпуск снова посвящен проекту студии deBohpodast’. Речь пойдёт об одной из самых ранних сверхмонтажек студии – смешном переводе фильма «Секреты Лос-Анджелеса». Проект назывался «Ночная сова», но название было сугубо рабочим и наверняка бы изменилось, будь фильм доведён до релиза. «Ночной совой» именовалось заведение в «Секретах Лос-Анджелеса», в котором произошло кровавое побоище. Именно с этого момента начиналось действие фильма студии debohpodast’, который должен был стать чёрной комедией о некомпетентных полицейских. Действие разворачивалось всё в том же Лос-Анджелесе в 50-е годы 20 века. Чудаковатый капитан полиции Дадли Смит (Джеймс Кромвелл) давно устал от регулярных фейлов своего департамента в борьбе с мафией. По сюжету Смит прибыл в 50-е годы 20 века из далёкого будущего, где он являлся конструктором робокопов, призванных бороться с преступностью – и на этом поприще также потерпел неудачу. Робокопы восстали, поработили человечество, а незадачливый Смит успел спастись, сбежав на собственноручно сконструированном Стуле времени в прошлое. Этот Стул времени внешне ничем не отличался от электрического стула, применяемого во время казней. Для монтажа сцен будущего использовались кадры из фильма «Я, робот», где снимался всё тот же Кромвелл, а также кадры квадрологии «Терминатор» (на тот момент это была квадрология).

Дадли Смит — инженер и борец с преступностью

А для перемещения в прошлое студией был применён монтаж со спецэффектами – брался фильм «Константин» (и несколько кадров из «Зелёной мили» — там были и электрический стул, и всё тот же Кромвелл) и вместо Джона Константина на стул был «усажен» Смит-Кромвелл.

Попав в прошлое, Смит не оставил своих попыток побороть окаянную преступность, сумел стать главой полицейского департамента и принялся безуспешно бороться с мафией. Устав от многочисленных фейлов, Смит решает вновь прибегнуть к помощи Стула времени, чтоб вырвать из разных временных слоёв к себе на выручку лучших детективов и копов всех времён – Шерлока Холмса, Эркюля Пуаро, дуэт Риггс-Мэрта и Гарри Каллахана. Естественно, всё пошло не так, и Стул вместо указанных личностей привёз Смиту расчётливого маньяка-убийцу Джона Доу (Кевин Спейси, фильм «Семь»), гениального математика-шизофреника Джона Нэша (Рассел Кроу, фильм «Игры разума») и просто какого-то случайного трансветита Адама Уайтли (Гай Пирс, фильм «Приключения Присциллы, королевы пустыни»). Уже исходя из этого абзаца, можете представить масштабы монтажа.

Вся команда в сборе, слева направо: Дадли Смит, Адам Уайтли, Джон Нэш, Джон Доу

На закуску Стул привёз ещё и бандюгана Манута (Майкл Кларк Данкан, фильм «Город грехов»), но оба они не пережили путешествия – поизносившийся Стул прикончил Манута и сломался сам (для этого использовались кадры умерщвления Джона Коффи из «Зелёной мили»). В общем, капитан Дадли Смит получил вместо легендарных детективов и полицейских троицу не самых подходящих для борьбы с преступностью людей. Тем не менее, все трое включаются в борьбу, заодно пытаясь адаптироваться к жизни в середине 20 века. Проще всего, казалось бы, должно быть Джону Нэшу, который переместился всего на год – из 1951-го в 1950-й, но с учётом его лютейшей шизофрении из него получился самый асоциальный и стрёмный представитель команды. Ему мерещится всякое разное нехорошее, он видит несуществующих людей и ищет улики, исходя из разгаданных шифровок – а злокозненные зашифрованные послания он видит вообще всюду и во всём, в любых газетах и на любых вывесках. Помимо этого, у Нэша есть давняя мечта получить Нобелевскую премию, которая ему априори не светит из-за того, что он математик. И любой троллинг Нэша по этому поводу заканчивается плохо для тролля – Нэш его избивает. Вообще, он любит поскандалить и подраться, это тот самый типичный Рассел Кроу одного из эпизодов «Южного Парка».

Джон Нэш не всегда уверен в реальности происходящего

Джон Доу – прямая противоположность Нэшу. Он очень спокойный, уравновешенный, рациональный. Он единственный, от кого есть прямая польза в деле борьбы с преступностью – после его приезда преступников в Лос-Анджелесе стало в разы меньше. Смит подозревает, что Доу их просто убивает, но оказывается не прав – Доу убивает их отнюдь не просто, а со вкусом и издевательствами. Маньяк же.

Джон Доу любит карать грешников

А трансвестит Адам Уайтли занимается не столько расследованиями, сколько пытается навязать консервативной эпохе 50-х свои высокопрогрессивные взгляды на свободу отношений между людьми. За что огребает по полной программе. В том числе от Джона Нэша, который вообще всю дорогу считает Адама своей худшей галлюцинацией, не желая верить, что такое мерзкое существо может существовать на самом деле. И бесится от факта, что ему вообще мерещится подобный тип, ведь это как бы намекает…

Адам Уайтли (Гай Пирс) — крайний слева. В центре, если что, агент Смит. Он тоже был в сюжете.

Монтажно-сюжетная каша заваривалась таким образом, чтоб в итоге троица Нэш-Доу-Уайтли противостояла Смиту. То есть, как и в оригинальном фильме, но чтоб было смешно. Однако дело не выгорело. Фильм был настолько перенасыщен монтажом, набит под завязку совершенно разнородными сценами, что связность его сюжета зачастую определялась не действием в кадре, а вставками чёрного экрана с рамочкой, как в немых фильмах. На чёрном экране посредством текста (при озвучке его должен был зачитывать закадровый голос) указывалось, что вообще происходит, кто куда поедет, по какой причине и так далее. В общем, как минимум часть фильма была просто набором скетчей, связанных друг с другом только через такой чёрный экран.

Адам Уайтли разряжает свою пушку в лицо непрогрессивно ориентированному супостату

Сюжетные линии отдельных персонажей уезжали друг от друга всё дальше. Они и в оригинальном фильме долгое время идут параллельно друг другу, пересекаясь лишь ближе к концу, а во взвихренной монтажке и вовсе растопырились так, что свести их в единый узел оказалось весьма затруднительно. Но студия и не стала с этим заморачиваться. «Секреты Лос-Анджелеса» в итоге остались просто полигоном для обкатки сюжетно-монтажных навыков для Гнома Пасарана и компании. Удачные юмористические моменты, как всегда бывает, разлетелись по другим проектам («Лорды Зазеркалья», «Путь Иуды»). Единственное, что долгое время не давало заколотить гроб с «Секретами Лос-Анджелеса» — это персонаж математика-шизофреника Джона Нэша.

Джон Нэш защищает диссертацию

Отголоски этого яркого субъекта можно увидеть, например, в Борне Дубогрызе с его видениями. Инфантилизм Нэша и его повёрнутость на математике нашли отражение в Гастоне из «Белой бестии». Но полноценная реализация данного типажа так и не состоялась. Как подвернётся какой-то фильм, который позволит всецело реализовать данный образ – это обязательно произойдёт. Но это точно будут не «Секреты Лос-Анджелеса» — данный проект давно мёртв.